1人10分钟就可“打包”一台3D版木偶戏

济南木偶姐姐李秀平：让天下孩子都能看场木偶戏

“小时候每当有庙会或过节，村里都会请一批木偶表演团过来表演，老老少少都会聚集在一起观看，大家看得津津有味，孩子的嬉戏声，小贩的吆喝声，彼此交融在一起，宁静的小村庄充满了和谐，纯真。”回忆起童年记忆中的木偶戏，济南竹马文化传媒公司总经理李秀平打开了话匣子。从全职妈妈，到木偶非遗传承人唯一女徒弟，再到用自动化技术创新了10分钟可以复制搭建的非遗木偶戏的全新演艺模式，李秀平让在现代生活边缘挣扎的木偶戏重新焕发出勃勃生机,更将把这一文化传承带给全天下的所有孩子。

结缘木偶情有独钟

28岁，有家有子，从全职妈妈转行创业，很多人以为她做木偶是一时兴起的玩票，然而坚持4年，如今竹马文化已经全部完成木偶戏自动化的全系列研发。

《后汉书·郭伋传》“始至行部，到西河美稷，有童儿数百，各骑竹马，道次迎拜”，竹马的形象为儿童游戏时当马骑的竹竿，典型的式样是一根杆子，一端有马头模型，有时另一端装轮子。李秀平介绍，孩子跨立竹竿上假作骑马的童趣，公司名称由此而来。

与木偶结缘，来自于李秀平儿子的喜爱。“给儿子在家里读书，随意拿起个小粉猪手偶假扮给他读书，没想到儿子的兴趣一下子激发起来。”李秀平兴奋地发现，儿子总是说“我要让小粉猪给我讲故事”，于是他顺着孩子的兴趣，开始尝试用手偶的方式讲绘本。

在李秀平的童年记忆中，过年村里演木偶戏才是真正过年的标志。“小时候我的性格比较内向，没有朋友和我玩，我就把木偶做朋友，仿佛觉得是有木偶人存在的。”儿时钟情木偶戏，这种情愫也一直延续到成年，李秀平为了儿子正式拜师山东省非物质文化遗产项目木偶戏传承人，并成为唯一的女徒弟。跟着传承人，李秀平了解到了木偶的“前世今生”，她更感觉到自己身上有了传播木偶戏的责任。

“小区里也有很多全职妈妈，大家经常聚在一起，我就开始尝试用木偶给孩子们讲故事，孩子们看到后高兴的简直爆棚了。”李秀平和儿子经常邀约小朋友去家里做客，不少孩子“点名”说要看木偶剧。带着孩子们的喜爱，李秀平又把“木偶讲故事”延伸到了幼儿园，不仅给孩子们表演还教孩子们怎样去做木偶。

有了孩子们的信任和喜爱，李秀平开始去各个幼儿园和小区表演和推广木偶戏，每次出门不仅要带着专用舞台和各种道具，如果要表演一场完整的木偶戏，还至少需要3至5人才能完成。“我爱人是从事自动化行业的，他感觉每次出行要投入极大的人力、物力，能否利用程序去控制，将木偶和科技相结合，就好像现在的AI机器人，能给孩子讲故事、唱歌一样。”和爱人苏卫星一起，李秀平正式投入“便携式”木偶戏的研发。

赋能科技迎难而上

《狐狸先生开公司》是竹马文化开发的第一个3D版木偶戏，也是李秀平和爱人苏卫星遇到的第一个难题。“首先狐狸先生的形象要足够生动，我们跑遍了浙江、广东多家木偶制作基地和工厂，发现国外迪士尼和漫威的形象占了90%，但国内的传统的卡通形象却寥寥无几。”自己设计、自己创作，李秀平坚定了走原创的信心。从初稿到后期定稿，改动了上百次的狐狸先生造型终于出炉，在卡通形象体内还需要植入芯片，这是让木偶能够“动”起来的核心。

“做到人机互动，让木偶表演精细化动作，这件事儿看似简单，但背后却需要重新编写数万的代码才能实现。”在竹马文化的工作室中，爱人带着两名程序工程师，为即将开发的新戏种编写着代码，就像动画片一样，木偶每一个动作的轻微转换，都需要一条口令的输入。而且动作要怎样才能连贯、什么样的动作才能还原原汁原味的木偶戏，在开发程序的同时还要兼顾传统艺术性，引发视觉与感官的双重震撼。

经过了近3年的试验和开发，最终竹马文化相继开发了3台剧目，实现了裸眼观看的3D效果，其中一部《济南传说》还以夏雨荷等济南民间传说故事为蓝本。经过最终研发，如今3.0版本的木偶都可以称之为“木偶娱乐机器人”，木偶的眼睛可以展现五种表情，肘关节可以三方向弯曲，偶身经过改造增加了腰部控制，可以做出鞠躬致谢等细腻优雅的动作，表现力大大增强。同时，在移动舞台设计上也做到便捷和智能的最大化，这种机械一体化的设计方式能够在10分钟内完成整体表演舞台的收装，最大限度降低了表演者的压力和工作强度，将剧场能够“打包”缩小到私家车后备箱就可以装下的箱子里。

“竹马文化现在创新了两种模式的木偶戏，一种是固定演出的轻奢式小剧场可以进行定制，另外一种是便携式剧场，把便携式的舞台、木偶，都完全‘打包’在两个箱子里，私家车就可以拉走，到了表演地可以10分钟快速搭建舞台。”李秀平介绍，通过培训1天，1个人就可以完成一整台木偶戏的操作，演出相同味道的木偶剧。把人力、运输等成本减少后，可复制化的木偶戏成本很低，完全可以让农村甚至深山里的孩子常年看到木偶戏。

李秀平背靠传统，她认为，非遗木偶剧种的发展，应该是传承和创新“两条腿走路”。一方面，要以传承弘扬传统艺术为本，另一方面，非遗表演没有创新就不能发展，不能变成“活化石”。通过将木偶和科技结合，就相当于把机器人技术在娱乐和演艺市场进行应用，真正实现把下沉市场和终端市场结合起来，小木偶也可以变身大产业。

与时代同行

“现在即使我的师傅也基本不会出来表演了。”作为学徒，李秀平的话中不禁透着几分遗憾和感慨。在与欧美木偶剧团、台湾木偶剧团、台湾霹雳偶等多家木偶剧团交流中，李秀平看到包括木偶戏在内的不少非物质文化遗产项目都因为逐渐距离现代生活方式越来越远，很多项目一度濒临失传。

纵观中国木偶艺术，有着辉煌的历史,创造的小铃铛、孙悟空、大林和小林等形象家喻户晓,然而进入新世纪后却陷入了创作和经营困境。

“木偶能动起来全靠操纵者的双手，使得木偶有了灵魂，我们希望利用智能化技术能够让找到木偶在现代社会的文化价值，并通过改造传统木偶戏的创意生产组织和管理方式，让‘人工智能+戏偶’实现转化。”李秀平和爱人专注于研发，为了全身心投入，甚至推掉了大部分商演的机会，将原来赚的出场费全部拿出来投入研发。

避开大制作，李秀平更希望自己的剧目可以深入社区、学校、乡镇，进入下沉市场，让每一个孩子都能有机会观赏到木偶戏。“复制化是我们的强项，如今推出了合伙人演员制，一个人一台车就可以给孩子表演了。”李秀平如今还会带着自己的机器人木偶戏去各个乡村为孩子们公益演出，每当村里的留守儿童为木偶戏欢呼雀跃时，也是李秀平笑容最灿烂的时候。

疫情期间，居家隔离又带给了李秀平一个新的思路，她准备开发一个新的剧目，用传统木偶戏给大众普及垃圾分类的故事。“传统是我们文化的根，但是与时代接轨需要我们在创新中创造中国的文化IP。搭建自动化木偶戏平台，我们希望能够传递更多的文化理念，为中国发声。”利用“木偶姐姐”的IP，李秀平通过微信朋友圈、抖音等平台不断推出短视频类的木偶戏，在收获粉丝的同时，她也把自己对木偶戏的情愫和执着带给了所有观众。

[责任编辑：杨凡、苏佳]

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