期待“审美专家”的青春版

原标题：期待“审美专家”的青春版

来源：中国文化报

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戏曲创作不能“闭门造本子” 黄 卓 绘

苏 锐

笔者近期观看山东省京剧院创排的京剧《大运河·南旺闸》，年轻观众占比之多有些超乎想象。谢幕环节，一些高校大学生主动走上舞台，与演员激动合影，俨然成了“追星现场”。

这是一部新编历史题材作品，主要围绕大运河山东段一处水利工程的建设展开。其对年轻人的吸引力究竟在哪？现场与几位年轻观众交流，发现答案集中在两个方面：一是京剧好听，二是作品情节吸引人。

看似简单的回答，实则包含新时代传统戏曲艺术创新发展的秘诀。

拥有数百年发展历史的诸多剧种，很多时候可以粗略分为两个部分，即表演形式和作品故事。表演形式改变的空间有限，毕竟唱腔、服装、舞美等均有传承因素在其中，也是一个剧种区别于其他剧种的特点。旧瓶装新酒，既然瓶子换不掉，就得想方设法在内容上下功夫，这也是一部戏好不好看的关键。

近年来，传统戏曲艺术迎来发展春天，各地文艺院团的创作热情高涨。有些戏精打细磨两三年，演出时台下观众席“一片白发苍苍”，几乎见不到年轻观众。什么原因？主要一点就是故事老旧，不论新事旧闻，全部采用四平八稳的讲述套路。人物角色要么“高大全”“伟光正”，要么堪称“宇宙第一反派”，人物塑造脸谱化现象突出。更重要的一点是，人物角色塑造和故事行文逻辑的粗糙、不接地气，无意之中阻隔了年轻观众。

每一代人都有不同的审美追求。当下年轻人喜欢什么的问题，并不难回答。这几年在文化旅游领域，年轻群体的“存在感”极强，不仅愿意尝试文化艺术新业态，还尤其对传统文化的创新成果感兴趣。比如有的景区推出汉服体验服务，广受欢迎；比如近期流行的簪花技艺，排队消费的年轻人让商家应接不暇。

年轻人对好的戏曲作品，有期待、也有欣赏需求。主要问题是，究竟如何写出吸引年轻人的戏曲作品？笔者认为，有三个角度可以切入。

首先，创作人员要真正熟悉年轻人的生活和休闲娱乐偏好。要真正走进生活去采风，去接触更多的年轻人，利用互联网社交媒体等多种形式，了解他们的所思所想，了解他们对历史、当下的看法，将他们的审美偏好融入故事情节设置中。有的编剧，习惯于“闭门造本子”，宁可从故纸堆里翻寻旧故事，也不愿意踏出家门一步。不了解年轻人的生活，不懂得年轻人的思维方式，一定写不出年轻人喜欢的故事。

其次，创作人员要有纵贯古今的历史眼光。无论历史题材创作还是现实题材创作，最后都离不开中华优秀传统文化的滋养。作品蕴含的核心世界观、人生观、价值观，有时候古今是相通的。为此，编剧应当博览群书，研究人物角色，将角色当作“活生生的人”来写，不能脱离生活环境，更不能凭空臆想。要通过“以情感人”，传递正确的价值观，实现与当下年轻观众的心理共鸣。这里的情，包括“亲情”“友情”“爱情”等，这是千百年来人类文明演进中的共同情感，也是吸引年轻观众并打动他们的“情感钥匙”。

第三，创作人员要敢于让年轻人“审读剧本”。有的创作人员，自以为经验丰富，或者在文艺领域耕耘多年，不屑于听取年轻人的意见，导致本子从写出来那一刻起，就走上故步自封的道路。近年来，一些网剧深受年轻人追捧，一条重要的创作经验就是网剧出品方重视剧本挑选，被选中拍剧的剧本此前已经以网络文学的形式接受读者检验。同样的道理，戏曲舞台的剧本创作，也要将普通年轻人纳入“审读专家”行列，让本子的青春气息更浓烈一些，让整个创作链条更加蓬勃有朝气。

与年轻人共情的戏曲作品不难写，难的是创作人员始终保持开阔的眼界和宽广的胸怀。戏曲舞台发展至今，之所以能走出很多角儿、涌现很多经典之作，重要原因是有开放的心态。因此，想吸引年轻人走进剧场看戏，就得先端正态度，学会用年轻人的眼光观察世界。

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