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张炜:儿童文学让我更靠近文学核心

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  ▲当代著名作家、山东省作家协会主席张炜。

  作为中国当代最富有声望的小说家之一,凭借长篇小说《你在高原》获得第八届茅盾文学奖的张炜,近年来开始进行儿童文学创作,“我如果写出了更多让儿童喜欢的作品,就意味着自己更加靠近了文学的核心。”

  《寻找鱼王》:人与动物的亲密是本性的流露和恢复

  2016年4月23日,世界读书日,“2015中国好书”盛典活动在央视一套播出,由明天出版社出版的张炜作品《寻找鱼王》入选“2015中国好书”。

  《寻找鱼王》是张炜第三部儿童文学作品,讲述了一个山村少年苦苦寻找“鱼王”学艺的传奇故事。这部书甫一上市便引起关注,许多人称它“以儿童的视角,探寻生命的深度;以聆听的姿态,倾听人与自然和谐共处的密语。质朴中寄寓深刻,温情中尽显童趣。”

  对于张炜而言,这个让人倍感新鲜的传奇故事,却都是自己的人生经历,“是自己看到的或亲自试过的。”

  “童年有许多与鱼打交道的机会,因为我生在海边河边。”他坦言,“那些年经常发大水,水落后会有大量的水湾和沟汊留下来,里面总是有很多鱼。捉鱼成为最有趣的事情,鱼是朋友,它们在我们眼里有一种奇怪的神秘感。后来我又到大山里生活,山里的人要捉到一条鱼却极困难,这和海边的生活与见闻形成了两极化的对比。”

  童年生活成为他的创作源泉。“一个在原野和大山中度过童年的人,必会对自然万物留下不可磨灭的印象。比如写《寻找鱼王》,我自己少年时期就是这方面的‘渔人’。我写《少年与海》和《半岛哈里哈气》,是因为我自己也曾是那些少年中的一个。”

  而他的写作中也不由自主地在试图展现人与自然的关系。“人在童年的时候与动物的关系总是密切得很,与它们之间的平等心也更多一些。后来渐渐强化了社会意识,就会与动物疏远,漠视它们甚至越来越多地役使和掠取它们。”

  “我不能忍受这种蜕变的现实。我与动物的亲密不是意识上的努力,而是自然而然的,只能是本性的流露和恢复。”而这种写作意识,在其写作之初就已经存在——“我一直写以少年为主人公的作品,从初中就开始了,这一类作品的创作总量约为三百多万字。”

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  ▲2016年,由明天出版社出版的张炜作品《寻找鱼王》入选“2015中国好书”。

  童心、诗,是文学的核心

  在众多了解张炜的人看来,《你在高原》之前,张炜的文字深沉、细腻,“立足于理想中的乡土与传统的道德立场,充满着人文关怀与哲思。”《你在高原》之后,张炜的写作进入了鲜明的调整期,再次出现在大众面前的作品,则成为儿童文学。

  但显然,张炜并不这么认为这是他创作方向的改变。《半岛哈里哈气》《少年与海》,还有《寻找鱼王》三者都充满着张炜鲜明的个人印记——儿童传奇文学、齐地民间文化、史诗品格文采。

  他认为《寻找鱼王》只是一个“朴素的、感动了自己的故事”,“我没有想到这是在写一部儿童文学作品,只是把我遇到的那个鱼王的一生写出来。”

  在张炜看来,他一直鲜明地走在写作的道路上——“我没有转向,我不是一个专门为某个读者阶层去写作的人,而是写一切能够感动我、让我心中产生写作冲动的人和故事。”

  作家博尔赫斯曾说:“一切伟大的文学最终都将变成儿童文学。”张炜的观点与此相同,“我认为童心,诗,这都是文学的核心。除掉它们,我不知道还会有什么杰出的文学。”

  在张炜看来,儿童文学不能过分地独立出来,它只是另一种色彩和格调的文学。因此,将儿童文学称为“小儿科”自然是过于武断的。“写一下就知道其难度了,”张炜提出了自己的标准,“儿童文学其实是一切文学源头的部分,所有好的儿童文学一定是成人喜欢阅读的,反过来说,只要是成人读了了无趣味的东西,就一定不是什么好的儿童文学,甚至不是什么文学。”

  没有难度的写作,只会产生廉价的文字。他将写给孩子读的书看得格外郑重,“我如果写出了更多让儿童喜欢的作品,就意味着自己更加靠近了文学的核心。”

  对文字的敬重和珍惜应视为一个作家的品德

  生活在网络时代的孩子们,拥有数千年来最大体量的阅读素材,不仅仅需要面对读与不读的选择,更需要面对读什么样的书的选择。

  在张炜看来,阅读并非关乎一人,而是关乎一国。“读书少就是没出息,而往往不是因为没时间。人哪一段读书少了,就会觉得自己没出息。一个民族和一个人都是一样的,看将来有没有出息,就看阅读能力和阅读习惯如何了。”

  因此,张炜认为,在眼下这个文字泛滥的时期,作家的责任重大。“对文字的敬重和珍惜不仅应该成为一种恪守和习惯,还应该视为一个人的品德。”

  他厌恶儿童文学中的做作,“我有一次看儿童戏的排演,见到一位导演让一个小孩子伸出两根食指,顶着太阳穴左右晃动,就很不舒服。导演本想让孩子更天真一些,可是他忘了,这孩子本来就很天真了,再这样不停地晃动就显得多此一举了。”

  “我发现当代一些成功的儿童文学作品,都是很自然的。所谓‘现代主义’的文学写作中,其中某些高妙自然的还算好一点,另有一些奇怪的结构、奇怪的讲故事的方法,其实是很别扭的,不过是一种‘习气’,是壮夫不为的东西。儿童文学大概最忌讳的就是这些。”

  在张炜看来,中国的儿童文学任重道远,“我希望有许多儿童喜欢的本土文学作品,能比得上或在一定程度上超过进口的儿童文学作品。做到这个并不容易,因为国外实在有一些将自己的全部生命投入到这个事业中去的人,他们功利心很淡,极认真,有诗心,有信仰,有好的价值观。这方面,中国的儿童文学创作实在有不少差距。”

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